2016年6月3日 星期五

不惑之年-凃建隆木創作個展


展期 5/28(六)~6/12(日)
時間 11:00~18:00 周一公休
地點 木平台展覽空間 (台北市羅斯福路三段128巷31號) 
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如果家具創作是一個木創人探索自我的過程,那在木工之途上努力了廿年後,也該將自己所做所想整理一番,以明白接下來要努力的方向。凃建隆的木創作展覽「不惑之年」展出了他修習木工以來各個階段的創作,器物樣式包括桌、椅、凳、几、櫃...等等,這些作品多半是因著他與生活中不同的人物之間的關係而創作,看見作品,也看見了凃建隆與不同的人之間的關係。

凃建隆的背景與許多目前活躍的木創作者不太相同,他算是少數真正學以致用的人。身為東勢高工家具木工科的最後一代建教合作生,他很早就以職業的方式介入了木工,但也因為在執業過程中感覺到自己的不足,所以接著又進入了新竹的元培技術學院求學。在新竹期間毛遂自薦向蔡得水師傅學習竹家具技藝,此次展出的幾件竹家具已有近20年歷史,樣式古樸,做工規整,保留了台灣傳統竹家具的精神。另外一件台灣櫸木長凳,則是凃建隆因蔡得水師傅所託而做,雖是一塊帶有水心的板料,但仍然以其敦厚的外表與細緻的質感讓人親近,也表達凃建隆對老師的敬愛之心。

展品中的琴桌,標記著凃建隆與李萬財老師的情誼,四年前李老師獲邀參加一個古琴桌的創作展,那時凃建隆已經師從李老師一段時間,他希望凃建隆也能一同參與以提攜後進,這件作品因而成形。比較起傳統的琴桌,凃建隆的這件「三角戀琴」在材質與造型上均有所不同,桌面係採用本來即將被棄置的松木長板凳,以粗糙表面保持著歲月的痕跡。兩側桌腳間鑲嵌著彩色手工玻璃,在方形與三角形之間透漏創作者不羈於形制的想法,也呼應他所說有感於當年因麵包師傅吳寶春於法國獲獎的創新精神感召。


「玉春椅」這件作品是以凃建隆母親的名字命名,為了讓生病的母親有好坐的椅子,他發想了這張椅子的原型,並在李萬財老師的指導下完成。這張可以調整座面高低的椅子,在中國古典家具造型與工法的範疇下別開生面,探索了新式東方家具的可能性。特別值得一提的是凃建隆還央請亮軒老師為這張椅子題記,因為有了文人給作品這樣一篇專屬的短文,讓人聯想起中國古代文人與器物之間的關係,也可能隱含著新式東方創作家具可以與西方現代藝術家具分庭抗禮的同異之趣。
此次展覽中「盒子書架」與「腳踏實地」分別是凃建隆為了妻子與女兒創作的作品,「盒子書架」採用可分解的結構,由板材與箱體組成,雖然材料並不貴重,但悉心製作的近千個指接榫,表達了一個木匠丈夫恆常而內斂的愛。「腳踏實地」是以多塊木材拼接而成的時鐘,特別的是在10點到11點間的材料以石材安排,其上還有女兒的腳印,象徵著木匠父親對女兒的期許。




如同凃建隆所自述的,這個展覽是要讓自己更確定所處的創作階段,也希望超過二十年的木匠生涯可以有新的跨越,或許這些作品中內涵「愛」的元素,就是讓他能夠在創作之路上努力不輟並可以展望未來重要關鍵。